ФЭНДОМ


Индaстриaл-мeтал (от индастриал- и -метал) — смежное музыкальное направление в электронной и рок-музыке, образовавшееся в конце 80-х в США и западной Европе на стыке взаимного влияния различных течений жанров индастриала (конкретно — жанров индастриал-дэнса и пауэр-электроникса) с одной стороны, хэви- и трэш-метала с другой стороны и хардкор-панка с третьей; основоположниками жанра считаются группы Ministry, Godflesh и KMFDM. К специфическим чертам этого направления относятся использование «металлических» риффов, «индустриальных» синтезатора и секвенсора, сильно искажённого звука гитар и вокала с эффектом дисторшн (впрочем, в отдельных случаях встречается чистое звучание).

Всплеск популярности жанра привёл к некоторому критицизму от других музыкантов, играющих в жанре индастриала. Позднее, он распространился в Европе, породив различные национальные сцены. Музыкантам индастриал-метала свойственна тяга к эпатажу, выражаемое в постановке скандальных видеоклипов и вызывающих сценических шоу. Так, Rammstein часто заигрывают с экстремальной сексуальностью, Мэрилин Мэнсон использовал имидж сатаниста, Роб Зомби посвятил своё творчество тематике ужасов и смерти.

История

Становление

Хотя электрогитары использовались индастриал-музыкантами ещё с самого становления жанра, наиболее архетипичные индастриал-команды, как Throbbing Gristle, показывали в своём творчестве резко антироковую позицию. Первые эксперименты, касавшиеся смешения жанров, проводили пост-панк-музыканты из британской Killing Joke и американской Big Black, оказавших позднее влияние на основные индастрииал-метал-группы.

В конце 1980-х годов начинается оформление жанра на основе слияния различных течений как индастриала, так и метала. Первые значительные альбомы жанра — дебютный одноимённый мини-альбом Godflesh и альбом The Land of Rape and Honey от Ministry. Godflesh, созданная экс-гитаристом Napalm Death Джастином Бродриком, испытала широкий круг влияния, включавший «отцов» пауэр-электроникса из Whitehouse, нойз-рок-музыкантов из Swans, создателя амбиента Брайана Ино и хэви-металлистов из Black Sabbath, что в общей сумме образовало звучание, описанное как «The Cure периода Pornography, подсевшие на кваалюд». Несмотря на неособую успешность альбома, Godflesh стали значительными деятелями в своем жанре, будучи признаны различными метал-музыкантами, такими как Metallica, Korn, Danzig и многими другими.

Ministry, начавшая в жанрах новой волны, в конце 1980-х перешла к «индустриальной» музыке. Первые открытия команды в роковом звучании произошли во время записи альбома The Land of Rape and Honey в лондонской студии Southern Studios. Фронтмен группы Эл Йоргенсен говорил об этом следущее:
Впечатление, которое я получил на той записи, открыв для себя заново гитару, было таким же, какое было, когда я получил свой Fairlight. Возможностей было бесконечно больше, нежели было раньше. Это реально весело. Я начинал как гитарист, но потом не брал гитару пять лет. Потом, когда я услышал первый фидбэк из «маршалловского» стека, то мне показалось, что какой-то новый параметр был в гитаре — особенно в комбинации с тем, что можно получить от синтезатора.

Йоргенсен проявлял явный интерес к трэш-металу. После выпуска The Land of Rape and Honey он взял в свою группу Майка Скаччу из техасской команды Rigor Mortis. Также, Йоргенсен в интервью заявлял, что Sepultura — его любимая группа, и проявлял желание продюсировать альбом с Metallica. Однако Йоргенсен не утратил полностью интереса к танцевальной «электронике», создав с Ричардом-23 из Front 242 сторонний проект Revolting Cocks, более ориентированный на EBM.

Немецкая группа KMFDM также относилась к «переходным» индастриал-метал-группам. Лидер группы Саша Конецко, не бывший фанатом метала, однако «безумно увлекся с вырезанием металических ликов», экспериментируя с семплером E-Mu Emax в конце 1986 года. В интервью журналу Guitar World он говорит:
Было просто интересно попользоваться им как своего рода подкреплением уайт-нойза в нашей музыке. Внезапно хэви-метал освободился от всех этих изменений темпа и скучных положений, которые всегда были. То, что я всегда больше всего ненавидел в хэви-метале, когда хорошие риффы использовались лишь однажды и более нигде не повторялись. Поэтому главным для нас было взять фактически лучший рифф, сделать из него луп, и так проиграть снова и снова.

Швейцарское индастриал-трио The Young Gods прибегло к «металическому» звучанию на своём втором альбоме L’Eau Rogue, вышедшем в 1989 году. Незадолго до релиза, вокалист группы Франц Трайхлер заявил:
Мы просто хотели послушать гитары. Нам не хватило одной «Envoyé». Всё что мы хотим услышать теперь — чистая сила. Звучание метала, которое не возрождает байкерский стиль, не являющееся спид-металом, и вообще любым другим стилем — просто ХЛАМ!

Супергруппа Pigface, созданная экс-барабанщиком PiL Мартином Аткинсом, играла музыку в «индустриальном» стиле, взаимодействуя со многими фигурами нойз-рок- и индастриал-сцен[26]. Окончательно в мейнстрим жанр прорвался с успехом Трента Резнора и его проекта Nine Inch Nails после выхода альбомов Broken и The Downward Spiral, подкреплённым выступлением на фестивале в Вудстоке в 1994 году. В это же время развиваются субкультура райветхэдов и поджанр колдвэйв, охваченный группами Chemlab, 16 Volt и Acumen Nation. Также, некоторые электро-индастриал-группы адаптировали черты индастриал-метала в своей музыке, включая Skinny Puppy (альбом Rabies, продюсированный Йоргенсеном), и Front Line Assembly.

Британская группа Pitchshifter, созданная в 1989 году братьями Клэйденами, также начинала в жанре индастриал-метала; позднее её музыканты прибегали к элементам драм-н-бейса. Фронтмен группы Джон Клэйден упоминает об этом следущее:
Первое время мы вдохновлялись группами вроде Head of David и The Swans, а потом переместились из панка в странный, злобный, полный нойз, этакий пре-индастриал. Всё это называли индастриалом, но я не знаю, так ли это.

Он также говорит, что не любит приставку «индастриал» касательно творчества своей группы.
'Не знаю… Для меня это просто цифровой рок, или, точнее, цифровой панк. Тексты и этика «панковские», басы — чисто панковские. Тем не менее, это всё ещё будут относить к категориям индастриала и метала, хотя я не считаю так, потому что индастриал — не драм-н-бейс с гитарными линиями панка. Я не думаю, что это именно индустриальная музыка. Einstürzende Neubauten и Nine Inch Nails в гораздо большей степени индастриал, чем то, что мы играем, но я полагаю, что люди привыкли называть это, как привыкли, и не подумывают о «новом жанре».'

Индастриал-трэш- и дэт-метал

Возрастающая популярность жанра привела некоторые успешные метал-команды, включая Megadeth, Sepultura и Anthrax, к мысли о запросе ремиксов на их песни от «индустриальных» музыкантов. Некоторые музыканты, выходящие из дэт-метал-сцены, такие, как Fear Factory, Nailbomb и Meathook Seed, также начали экспериментировать с индастриалом. Fear Factory, родом из Лос-Анджелеса, были первоначально под влиянием групп лейбла Earache Records (Godflesh, Napalm Death и Bolt Thrower). Nailbomb, совместный проект Макса Кавалеры и Алекса Ньюпорта, также практиковал комбинацию элементов звучания индастриала с экстремальным металом[36]. Менее известным образцом индастриал-дэт-метала были Meathook Seed, собранная из участников Napalm Death и флоридской дэт-метал-группы Obituary. Гитарист последней Тревор Перес, бывший фанатом индастриала, предложил использовать драм-машины для записи альбома The End Complete, на что другие участники группы ответили отказом, после чего Перес решил перейти в Meathook Seed.

Индастриал-блэк-метал

В первые годы XXI века, группы блэк-метал-сцены начали включать элементы индустриальной музыки. Mysticum, основанная в 1991 году, была первой из этих групп. DHG (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord, французская блэк-метал группа, были признаны за их включения элементов индастриала. Кроме того, The Kovenant, Mortiis и Ulver вышли из норвежской блэк-металлической сцены, но позже решили поэкспериментировать с индастриалом.

Коммерческий рост

Индастриал-метал расцвёл в начале 1990-х, особенно в Северной Америке, где в конечном итоге было продано до 35 миллионов экземпляров пластинок этого жанра. Он впервые получил коммерческую силу в 1992 году, когда Broken Nine Inch Nails и Psalm 69 Ministry стали платиновыми в Штатах, причём последнему потребовалось три года, чтобы достичь этого статуса. В 1993 году обе группы были номинированы на Грэмми в номинации «Лучшее метал-исполнение», в которой премию получила Nine Inch Nails, запись которой, по мнению Allmusic, является «одним из самых суровых мульти-платиновых альбомов, изданных когда-либо». Вслед за успехом Nine Inch Nails на видное место пришёл протеже Резнора Мэрилин Мэнсон со своей группой, концертные выступления которой и сопутствующее вызывающее поведение на них комментировались чаще, чем их музыка.

Исполнители индастриал-метала достигли зенита коммерческого успеха к концу 1990-х годов, когда, согласно данным RIAA, продажи наиболее успешных исполнителей составляли до 17,5 миллионов единиц[48][49]. Записи индастриал-метал-групп привычным для своего времени образом дебютировали на первых строчках чарта Billboard 200: Obsolete от Fear Factory (№ 1 в чарте), Hellbilly Deluxe Роба Зомби (№ 5), Antichrist Superstar от Marilyn Manson (№ 3) и The Fragile от Nine Inch Nails (№ 1). В числе альбомов, попавших тогда в чарт Top Heatseekers: Short Bus от Filter (№ 3 в чарте),, Wither Blister Burn & Peel от Stabbing Westward (№ 1), Sehnsucht от Rammstein (№ 2), Сandyass от Orgy (№ 1) и Wisconsin Death Trip от Static-X (№ 1). В это же время Трент Резнор, ставший одной из самых влиятельных фигур в жанре, был включен в число наиболее влиятельных американцев за 1997 году по версии журнала Time. Популярность жанра была в это время такова, что даже устоявшиеся глэм-метал-группы, как Guns N' Roses и Mötley Crüe, стали использовать элементы индастриал-метала в своем звучании. Фигуры хип-хоп-сцены также начали искать возможность сотрудничества с индастриал-метал-музыкантами для постановки ремиксов на свои композиции.

В то же время внезапная популярность индастриал-метала была встречена с негативными реакциями от ранних новаторов индастриала. Питер Кристоферсон сказал The Wire, что больше не чувствовал родства с индастриал-сценой: «это не я, это не то, о чём я (говорил)». Значимый дарк-амбиент-музыкант Lustmord заявил, что «Ministry просто не интересуют (его), и (у него) нет времени на рок-н-ролльную фигню, которой они (Ministry) занимаются». Фронтмен Skinny Puppy Нивек Огр отозвался о музыке Nine Inch Nails как о «кок-роке», но позднее изменил своё мнение и даже сыграл с Резнором на одной сцене.

Индастриал-метал пережил критический спад популярности на рубеже тысячелетий. В ревью для выпуска Chicago Sun Times за апрель 2000 года, журналист Джим Дерогатис высказался о Nine Inch Nails как об «обобщенном символе индастриал-трэша» (англ. generic brand of industrial thrash) и обвинил Ministry в повторении того, что «устарело после 1992 года» (англ. was old by 1992). Хотя The Fragile от NIN занял верхнюю строчку чарта Billboard 200, и стал дважды платиновым, Дерогатис всё равно отзывается о нём как о «браке». Примерно в это же время ветераны жанра (Ministry, Godflesh и White Zombie) начали расторгать контракты с основными индастриал-лейблами. Продажи оставались высокими на протяжении 2000-2005 годов; как минимум 10 миллионов записей было продано в этот период. Многие группы стали использовать в своём звучании элементы из хип-хопа и иных жанров электронной музыки. Как следствие, некоторых музыкантов, как Powerman 5000 часто могут относить к категориям как индастриал-метала, так и ню-метала.

Постановка видеоклипов

Многие известные исполнители индастриал-метала сопровождали свои релизы вызывающей визуальной частью, в том числе и соответствующими видеоклипами. В их число входят работы Андреса Серрано для Godflesh, иллюстрации Айдана Хьюза для KMFDM, работа Nine Inch Nails с Марком Романеком (клипы на «Closer» и «The Perfect Drug»), работы Роба Зомби для White Zombie (за которые в 1995 году он со своей группой получил премию MTV Video Music Awards в номинации «Лучшее хард-рок-видео») и сотрудничество Мэрилина Мэнсона с Ричардом Керном и Флорией Сигизмонди. Позднее NIN сотрудничали с Биллом Виолой для концертных выступлений, а сам Трент Резнор написал саундтрек для фильмов «Прирождённые убийцы» и «Шоссе в никуда» и служил музыкальным консультантом для фильма «Гнев». Роб Зомби за период своей сольной карьеры срежиссировал и выпустил три фильма; Мэрилин Мэнсон планировал поставить фильм «Фантасмагория» на основе биографии Льюиса Кэролла. Во многих других лентах можно встретить песни индастриал-метал-музыкантов («Ворон» (1994), «Джонни-мнемоник» (1995), «Спаун» (1997), «Матрица» (1999), «Искусственный разум» (2001) и другие)

Эта страница использует материалы Википедии. Оригинальная статья располагается на Industrial Metal. Список авторов можно увидеть там же на странице истории. Как и на Martial Neofolk вики, текст Википедии доступен в соответствие с Creative Commons Licensed.